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还有的影视剧中武则天是一个对权力充满欲望同时又渴望爱情、渴望亲情的

简介: 还有的影视剧中武则天是一个对权力充满欲望同时又渴望爱情、渴望亲情的女性形象…

唐朝以来,很多民间传说、文学作品和影视剧作品都刻画过武则天的形象,但确实存在着这样或那样的缺憾。

近代以来,不少文人学者开始为武则天、正名,人们对武则天形象的评价也有了极大的转变,宋庆龄高度评价“武则天是中国历史上惟一的女皇帝,封建时代杰出的女家”。

而武则天的形象也随着不同时代意识形态和价值观念的改变,在后人评说与争议中不断得到发展和丰满。

01古史典籍的记载武则天是中国历史上唯一的女皇帝,是中国封建社会中敢于对抗男权并登上权力顶峰的杰出女家。

唐代史料本身就残缺不全,后世以此为基础对武则天形象进行杜撰和评价的时候往往会有失偏颇。

在皇家正史中,对武则天的评价便渐渐趋向于负面形象。

到了五代、宋代时期,史学家们对武则天的评价从仁义道德观念和其女性身份出发,批她是牝鸡司晨、大逆不道的叛逆者。

《旧唐书》、《新唐书》等史书中也主要以负面形象为主,书中“大肆宣扬其是狐媚惑主、牝鸡司晨、残忍无道以及秽乱宫闱的妖妇”。

明清时期,理学的兴盛使得武则天成为文人士大夫批判的反面教材,他们恶意歪曲了武则天并将之妖魔化,明末清初的王夫之曾在《读通鉴论》中评价武则天:“鬼神之所不容,臣民之所共怨。

”史学家笔下武则天形象是复杂的,一方面他们肯定了武则天知人善任、明察善断等功绩的一面,但另一方面也对武则天的负面形象进行毫不遮掩地抨击。

对于武则天负面形象主要集中于对她在上过于狠毒、残忍,在生活上肆意宠幸男宠等方面的批判,甚至有人将其描绘成一个心肠歹毒、肆意残害亲人和忠良的女魔头。

02民间传说的演绎在男尊女卑和夫权思想占据地位的封建时代,武则天脱颖而出,成为空前绝后的一代女皇,在这清一色男性帝王中十分引人瞩目,因而民间关于武则天的传说与其它帝王略有不同。

民众对武则天的传奇经历充满了好奇,在各种幻想中,武则天便成为众多百姓寄托民间爱憎思想情感的符号人物,并由此形成了许多传说。

民间关于武则天的传说是武则天由历史人物向艺术形象迈出的关键一步,在这些传说中,武则天被蒙上了一层神秘面纱,激发了后人无限的想象和无穷的兴趣。

在《旧唐书》、《新唐书》、《资治通鉴》等正史文献中大都是持否定和批判的态度,而在民间却呈现出完全不同的女皇形象,这也体现出正史的不足和偏见,民间传说恰恰对正史中的缺憾有所纠正和补充。

在一定程度上,对武则天形象的正面评价大多来自于民间传说。

民间赋予武则天以机警、聪明、学识广博、才思敏捷,具有革新思想的性格特征,从而塑造出一位“前无古人,后无来者”、成就非凡的女皇帝形象。

民间歌颂武则天是个思想新进、具有反封建意识的帝王,从中反映出民众对女性皇帝的爱戴与敬佩,体现出民间情趣和情感趋向。

03文学作品的分歧武则天是一位充满传奇色彩的独特女性,她丰富而坎坷的人生经历吸引了不少文人的兴趣,并将她的形象引入文学作品中。

近代五四运动以来,以柯灵、田汉、宋之的、郭沫若等为代表的新文化运动先驱者,都借用了武则天的故事来宣扬自由、妇女解放的新思想。

国学大师林语堂也以一个没落皇族后裔的身份写了一部《武则天》,但这部著作并没有体现出林语堂的创作水平与深邃的思想。

在当代文学史上,以苏童、格非、北村等为典型代表的先锋派作家也掀起了武则天创作的高潮。

武则天题材的文学作品在中国文学史上构成了一个独特的现象,有两种相反的极端观点。

一方面,完全肯定武则天的历史地位,塑造出“明君贤后”的正面形象。

第二,与作者所接受的时代文化以及所处的立场有关,他们从不同立场、不同角度去解读武则天,如此成就了文学作品中复杂多变的武则天形象。

04影视作品的改编影视剧是叙写武则天形象的另一个重要场域,是读图时代下人们感官与欲望无限扩张的产物。

武则天的故事家喻户晓,自影视艺术诞生以来,武则天题材一早便进入了影视作品中。

相较于史学家对武则天的负面评价、民间对武则天的过分夸张的崇拜,以及近现代文人对武则天褒贬不一的评价,影视剧似乎有拨乱反正之功。

影视剧中的武则天是一个活生生且十分真实的女人,她最初是十分单纯美好的,后宫尔虞我诈的环境,迫使她一步步陷入权利与欲望的深渊中不能自拔。

纵观武则天题材影视剧的发展,有的影视剧将武则天塑造成一个单纯善良、爱情至上的女性形象;有的影视剧武则天塑造成由单纯善良到步步被逼而向工于心计、心狠手辣转变的反击者形象。

还有的影视剧中武则天是一个对权力充满欲望同时又渴望爱情、渴望亲情的女性形象…

经过时代的发展,武则天完成了从“人——宫廷女人——普通女人”的形象转变。

具体来说,当代影视剧中的武则天形象出现新的演变特点。

影视剧中武则天形象是基于众多史书、民间传说及文学作品的基础上被重新塑造的,随着影视的广泛传播,其形象逐渐复杂,呈现出多面化和复杂化的特点。

随着时代的进步和人们观念的转变,影视剧逐渐以肯定和褒扬的态度审视这段历史、审视武则天,并逐渐以正面形象来塑造。

影视剧中除了刻意增强武则天作为女性柔美娇艳的一面,同时更加注重塑造她作为一名家果敢机制的一面,使武则天形象更加立体生动。

在众多的武则天影视形象中,创作者对这个人物有自己的理解,更多倾向于从女性主义角度出发,将这一代女皇作为活生生的个体生命去解读,而非是一个帝王或者传统伦理纲常的叛逆者。

武则天形象经历了正史的记载,民间传说的神化,文学作品中的再现,直至现代影视的改编和美化,其艺术形象不断发生演变。

影视剧中的武则天形象,是一个在坚强的外表下,实则隐藏着棵柔软而脆弱心灵的软弱女人;在理智与理性的包裹下,实则是一个对情感有着深深渴望和依恋的孤独女人。


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