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这,是导演萧锋和他即将于8月17日上映的电影《大轰炸》想要实现的“

简介: 这,是导演萧锋和他即将于8月17日上映的电影《大轰炸》想要实现的“一种关注”。

戛纳电影节正在如火如荼地进行中,主竞赛单元中唯一的华语片《江湖儿女》已在11号完成首映,而另一部备受瞩目的入围了“一种关注”单元的《地球最后的夜晚》也在本周举行了首映礼。

戛纳的“一种关注”单元始设于1978年,目的是关注国际上新发声导演的作品。

所谓“关注”,是国际最高电影艺术殿堂对新声音的重视,它不但需要精准的捕捉,更需要推出的勇气。

而今天我们要说的,是来自对中国电影人的“一种关注”。

八十年前,日本天皇裕仁发布《大陆命第241号命令》,要求侵华日军开始对中国内地实行战略轰炸,而后又制定了更为详尽的《陆海军航空协定》,指出战略轰炸的目的是:“攻击敌战略及政略中枢”,“捕捉、消灭最高统帅和最高机关”,从而最终“挫败敌继续作战的意志”。

于是,疯狂的日军开始了长达六年零十个月的无差别轰炸,史称“重庆大轰炸”。

1941年,一部名为《苦干》的纪录片在纽约世界剧场与世人见面。

《苦干》(雷伊·斯科特,1941)这部纪录片首次向世人展现了大轰炸前后重庆人民的生活状态。

时任美国总统罗斯福观看过全片后,书写了《致重庆市民的纪念状》,以表达对重庆人民不催精神的由衷赞叹与钦佩——“此种为争取自由表现之忠实,将鼓舞来世而不朽。

”关于重庆大轰炸的历史,似乎多年以来常常沉寂于薄薄的一层浮土之下,而乐观的山城人却延续了在任何苦难面前都泰然无畏的生活态度。

这,是导演萧锋和他即将于8月17日上映的电影《大轰炸》想要实现的“一种关注”。

作为第一部全景式再现大轰炸时期重庆军民抗争状态的类型片,《大轰炸》所肩负的不仅在历史层面,同时也是近年来国产战争历史题材影片与内地电影市场商业契合度的一次试水。

1这两年,主打“时代性”的电影受到了不少观众喜爱,比较突出的当属《芳华》和《无问西东》。

对于真正和特定“时代”有过交集的人来说,“情境化”可看作一种追忆和弥补遗憾的疗法;对于没有切实记忆的人来说,他们借助文字、图像、口述等各种渠道并依靠联想力黏合的虚构记忆,在情境中被反复验证或修正,则是另一种共鸣。

《大轰炸》试图表现的,并非历史背景下的个人小情,而是时代洪流中时刻闪耀的人性大义。

所以,如何突破地域的限定,立足于“大时代”说话,真正实现全景式刻画,是该片第一个值得期待的地方。

在一首悼念空战中牺牲的三弟的诗中,林徽因写道——“弟弟,我没有适合时代的语言来哀悼你的死;它是时代向你的要求,简单的,你给了。

2如何平衡商业性与历史还原,是该类型影片面临的又一个抉择,也是电影评论关注的一个重点。

作为一部商业片,《大轰炸》的使命必定与《苦干》不同。

不过,据说为了将历史尽量真实地还原,主创们都狠下了功夫,导演萧锋也渐渐有了“最苛刻导演”的称号。

从影片介绍来看,《大轰炸》绝不是一个建立在宏大历史上的分散体,而是一部节奏跌宕的剧情片。

这也使得它和主旋律的“三建”系列(《建国大业》,《建党伟业》,《建军大业》)相比,更具备可观性,更容易为普通观众所接受。

从幕后团队到演员,《大轰炸》的制作都试图与国际团队产生各种碰撞与火花。

该片由《血战钢锯岭》导演梅尔·吉布森担任艺术总监,视觉特效则邀请到了韩国Macrograph公司,该团队刚刚凭借《红海行动》拿下第八届北京国际电影节的“最佳视效奖”。

Macrograph《红海行动》特效制作图《大轰炸》想要讲好一个事关民族生死存亡的故事,就不仅仅要求参与者技术过硬,更要有对大轰炸、对人性和精神的深刻理解和认知。

等待着看到《大轰炸》在这些层面交出的答卷,希望它能成为国产战争历史片的突破之作。


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